«Шоугелз»

Новейшую производственную драму Даррена Аронофски проще всего принимать в качестве несколько заторможенной истории 1-го конкретного взросления. По сюжету малюсенькая девченка Нина(30 лет отроду)живет себе тихо-спокойно в квартире, схожей на кукольный домик. Героиня не пьет, не курит, упрямо занимается балетом. Время от медли в ее комнату заваливается доминантная мама, чтобы проверить, не расчесало ли дите себе спинку в кровь. Меж тем девченка издавна уж как созрела, у нее гормональный бунт, расшатанная психика и ужасный когнитивный диссонанс, вызванный тем, что две желанные партии — ласкового Белоснежного и страстного Темного лебедя — обязана исполнить одна и та же балерина.

Наверняка, в таковых ситуациях было бы хорошо пропить успокоительные, вообщем, для собственных героев Даррен Аронофски никогда не отыскивал легких путей. Скоро застенчивые неврозы будущей примы достигнут апогея: пробуждая свою «черную» сторону, женщина пустится во все тягостные, из ее лопаток полезут придумываемые крылья, изменнические зеркала начнут отражать всякую пакость, а всем своим немногочисленным конкуренткам Нина невольно захотит разрезать гортань пилочкой для ногтей.

«Темный лебедь» — далековато не 1-ая переоцененная картина за этот год, но, так либо по другому, хотелось бы поинтересоваться у опытных: дьявольская машинерия балета, краса и совершенство, принесение себя в жертву во имя искусства, его природа и зарождение — простите, все это в каком отрезке хронометража вы узрели?Непременно, перед нами красивый триллер, который при всем при этом достаточно дерзко выстроен на культурных заимствованиях: сумасшествие тут как в «Отвращении», интриги как в «Шоугелз», атмосфера как в «Суспирии», мама как в «Пианистке». Идентифицировать в данной компиляции самого Даррена Аронофски непросто, вообщем, кое-какие отличительные необыкновенности выдают творца с головой. Патологическое неимение чувства юмора, к образцу(быстрее всего, Приятна Кунис в сцене с куннилингусом — шуточка непреднамеренная), и дивная способность выворачивать собственных актеров наизнанку ради иллюстрации какой-нибудь замшелой банальности.

Помнится, несколько лет назад Аронофски с великим энтузиазмом принуждал гениальную актрису Эллен Берстин бежать по съемочной площадке от холодильника, чтобы целевая аудитория «Реквиема по мечте» не подумывала шутить со катализаторами. Сейчас вот очередь дошла до Натали Портман, которая героически встает в кадре на пуанты, попутно неся созерцателю достаточно ценную мысль, что, дескать, ежели очень много работать, может и голова разболеться.

На данный момент, кстати, все более-менее сошлись на том, что основная героиня проиграла в схватке со своим перфекционизмом, и, пожалуй, это самая кислая из интерпретаций. Кто бы там что ни разговаривал, а балет обязует всех собственных танцоров быть еще и актерами. Нина поплатилась не за рвение к совершенству, а за безусловное недопонимание таковых проф определений как «играть» и «чувствовать».

Окончательно, в отличие от Нины у самой Натали Портман все на данный момент складывается великолепно. Знатного «Оскара» актрисе обязаны точно вручить: за самоотверженность и упругость, за технику и смелость, за что-нибудь еще — академии виднее. И даже тот печальный факт, что глядеть в «Черном лебеде» на Милу Кунис и Вайнону Райдер было веско занимательнее, здесь вряд ли сыграет какую-либо роль.